1 Revista TOMO, São Cristóvão, v. 45, e24592, 2026 DOI:10.21669/tomo.v45.24592 Dossiê: Visualidades Urbanas: poder, subjetividades, sociabilidades e o existir citadino E-ISSN:2318-9010 / ISSN:1517-4549 DOSSIÊ VISUALIDADES URBANAS NO SKATE: disputas de reconhecimento e profissionalização para além do esporte Giancarlo Marques Carraro Machado* 1 Leonardo Brandão** 2 Resumo O artigo analisa dos praticantes em um contexto atravessado por disputas de visibilidade. A partir de uma reconstituição histórica da consolidação do skate como modalidade institucionalizada, examinam-se as tensões entre en- tidades reguladoras, mídia especializada, mercado e os próprios skatistas. Argumenta-se que, para além das competitivas dos a envolve produção a de urbanas. vídeos, e criativas cidade dispositivos na construção de reconhecimento. Ao tratar a visualidade como performance e recurso político, o artigo de - monstra como imagens, corpos e práticas urbanas participam da produção de subjetividades e da negocia- ção de posições no campo do visível, contribuindo para os debates da antropologia urbana e visual. Palavras-chaves: Skate; Visualidades urbanas; Profissionalização; Cidade; Sociabilidades. * Universidade de Claros Programa Pós-Graduação Desenvolvimento (PPGDS), Departamento Ciências Montes Minas Brasil. giancarlo.machado@unimontes.br Orcid: https://orcid.org/0000-0001-7404-9737 Conceitualização; dos Análise Investigação; Escrita do rascunho original; Escrita – revisão e edição. ** Universidade de nau Programa Pós-Graduação Desenvolvimento (PPGDR), - partamento História Geografia. Santa Brasil. leobrandao@furb.br https://orcid. org/0000-0001-8306-1092 CrediT: Conceitualização; Tratamento dos dados; Análise Formal; Investigação; Escrita do ras- cunho original; Escrita – revisão e edição. Esta obra está licenciada sob uma Licença Creative Commons Atribuição 4.0 Internacional (CC BY 4.0) 2 1 A PRÁTICA DO SKATE E OS SEUS SENTIDOS “Último lugar no ranking brasileiro profissional”. Foi com essa chamada, em letras garrafais, que a Sick Mind, marca nacional especializada em produtos para skate, anunciou o lançamento do modelo de shape, é, prancha madeira, pelo profissional Troy. Para adeptos de muitos esportes, tal anúncio publicitário poderia soar estranho, visto que o mais cobiçado por atletas, equipes e seus respectivos patrocinadores é o êxito em competições. No caso apresentado, todavia, a marca patrocinadora valorizou justamente o contrário do comumente es- perado: o fracasso do skatista em um circuito profissional realizado no país. Mais do que uma ação irreverente, essa estratégia evidencia como o skate constitui um campo de produção de visualida- des urbanas no qual derrota, ironia e transgressão podem ser convertidas em capital simbólico. Nesse universo, a cidade não é apenas cenário, mas lócus de inscrição de imagens e performances que produzem reconhecimento e disputam sentidos sobre modos de existir no espaço urbano. Com esportivização muitas corporais, cumprimento regras, competitivida- de, meritocracia o de técnicas exigências É preciso disciplina e eficácia para vencer disputas, controlar tensões, dominar o tempo e superar os limites do corpo. No caso do skate, contudo, tais posturas nem sempre se exprimem com afinco. Ser campeão ou tornar-se atleta de ponta, embora seja meta de muitos, não constitui horizonte consensual, inclusive entre profissionais. Nessa mesma direção, Douglas Prieto (2011), então edi - tor da revista CemporcentoSkate, afirmou que o universo do skate é rodeado por palavras “maldi - tas”, como “atleta”, “campeão” e “treinar”. A recusa a esses termos sugere que, para além da lógica esportiva, estão em jogo formas alternativas de reconhecimento e visibilidade que atravessam o cotidiano citadino. Diante e muitos exemplos, indagar: que com parcela de skats renomados profissionais, rejeite rótulos e princípios caros ao espor - te competitivo? Há outras formas de obter prestígio e visibilidade no universo do skate, bem como conquistar condição para daquelas em e Em medida a mídia e o mercado especializado reconfiguram as possibilidades de profissionalização a partir suas lógicas? quais impactos direcionamentos experiência - diana da prática? Tais questões permitem deslocar o olhar da profissionalização estritamente esportiva para a aná - lise políticas visualidade atravessam skate. compreender fotos, vídeos, festas, ocupações criativas do espaço urbano e aparições midiáticas operam como dispo - sitivos de visibilidade, produzindo subjetividades, hierarquias e formas alternativas de reconhe - cimento. sentido, skate ser como que corpo, e cidade, inscrevendo no espaço urbano disputas sobre quem pode aparecer, de que maneira e sob quais critérios de legitimidade. Para responder a tais perguntas, este artigo objetiva reconstituir determinados fatos que propor- cionaram o processo de esportivização do skate para analisar algumas disposições que perpassam seu campo no Do de metodológico, estudo análise - cumental e midiática, especialmente de revistas especializadas, matérias jornalísticas, anúncios publicitários e produções audiovisuais, com dados provenientes de pesquisas já realizadas sobre a prática do skate no Brasil. Tal abordagem permite articular a dimensão histórica do processo de esportivização às dinâmicas contemporâneas de produção de visibilidade. 3 Desta inicial então, problematizações consideram posicio - namento crítico tanto de skatistas quanto de agentes vinculados à mídia e ao mercado especia - lizado em skate frente às capturas esportivas. As falas de praticantes, entrevistas publicadas em periódicos especializados e registros de eventos foram analisados como material empírico privi- legiado, compreendidos aqui não apenas como fontes informativas, mas como produções discur - sivas que participam ativamente da construção do campo do visível. Serão enfocadas eventuais resistências a lógicas que se propõem hegemônicas, como as balizadas por entidades esportivas, o que vem proporcionando, com efeito, a ampliação de sentidos não apenas para a prática do skate, mas também para a profissionalização de seus adeptos. A da esportiva realizada partir contribuições Norbert e Dunning (1992), com o conceito de processo de esportivização, e de Pierre Bourdieu (1983; 2004), com a noção de campo esportivo. Já os tensionamentos promovidos por skatistas e agentes da mídia e do mercado especializado serão examinados à luz de pesquisas sobre o cotidiano da prá- tica, as de Beal Lisa (2003), como históricos etnográficos no brasileiro 2011; Machado, 2022). Ao esse de e empíricas, articular teórica interpretação privilegiando leitura visualidades práticas - mente situadas e atravessadas por relações de poder. Assim, analisar profissionalização skate para além do esporte, busca-se contribuir para os debates da antropologia urbana e visual, entendendo o visível como campo de disputa e como dimensão constitutiva das formas contem- porâneas de sociabilidade citadina. 2 QUANDO UMA BRINCADEIRA SE TORNA UM ESPORTE Desde entrada esporte Jogos há aquecimento bilionário - cado skate. contraponto a e profissionalização um que, lá no passado, era conhecido por atrair “vagabundos” - em 1988, o então prefeito de São Paulo, Jânio Quadros, chegou a proibir a prática do skate na cidade (Maxx, 2021). Diversas já veiculadas jornais, e com intuito apresentar aos leitores uma prática esportiva que tem atraído a atenção não só de crianças, jovens e adultos em busca de prazer e adrenalina, mas também de empresários dispostos a investir em algo que se difundiu por várias partes do mundo. Em tais reportagens geralmente são enfatizados certos sentidos que atravessam o universo do skate. Essa ção clara os títulos: ‘vagabundos’, radicais aposta no esportivo”, uma no UOL 2012); ain- da de a noticiou revista (2010). modo possível perceber que aquilo que antes era considerado “marginal”, uma prática de “vagabundos” que in- clusive já fora proibida na cidade de São Paulo em 1988 pelo então prefeito Jânio Quadros 1, tor- nou-se, com o passar do tempo, “um esporte milionário”, uma “prática saudável” ou até mesmo um “trabalho” e uma “fonte de renda”2. 1 A prática do skate já foi proibida em diversas cidades brasileiras. Para uma abordagem acerca das proibições, ver Brandão (2014) e Machado (2022). 2 Para outras an 4 Com o já é o de atrás, agora um espeta- cularizado. reverbera, bem por (2004) relação outras esportivas, constituição de campo profissionais produção bens ser - viços esportivos, no interior do qual se desenvolvem interesses específicos. A zação skate reflete considerável do de dessa prática. Instituto publicou 2010 resultados uma encomendada pela Brasileira Skate cujo principal medir penetração praticantes skate lares bem obter perfil cada Os da pesquisa, na CemporcentoSkate n. contabilizaram, época, de (três e e mil) no O aponta um aum no presente, acreditamos que o número de praticantes tenha aumentado consideravelmente, haja vista a repercussão olímpica do skate a partir de sua incorporação nos Jogos Olímpicos de Tóquio 2020, que influenciou novos adeptos. Para se tornar um dos esportes de maior visibilidade no Brasil e no mundo, os sentidos que lhe foram atribuídos por diversos agentes tiveram de passar por inúmeras mudanças ao longo de sua história, ajustando-se conforme os interesses de cada situação. Algumas das principais mudanças, contudo, ocorreram ainda nos primórdios dessa prática. O seu surgimento se deu graças à criatividade de cer - tos jovens estadunidenses, que resolveram anexar rodas de patins a uma tábua de madeira qualquer. Não tanobjetivos a daquilo era um brinquedo, tampouco preocupação a qualidade durabilidade. a do da de o antes feito forma passou ser industrialmente a ser em escala. skate uma naquele tal o ou bambolê. entanto, tardaram emergir problemas dessa feita rodinhas: machucados até mortes. pais preocupados a - gurança seus e uso skates, tivera primeiro boom nessa época, virou caso de polícia. O documentário Rouli-Roulant retrattal crianças jovens a ser perseguidos por policiais por praticarem uma atividade perigosa que se distinguia dos tra- dicionais esportes coletivos então consolidados e aceitos socialmente – tais como futebol, rugby, basquete e vôlei –, cujos princípios para a prática assentavam-se na disciplina, na competitividade, no rendimento, na utilização de espaços definidos, no cuidado com o corpo. O número de adeptos do skate diminuiu consideravelmente em meados dos anos 1960. Os equipa- mentos de baixa qualidade, associados à repressão aos praticantes, desestimularam a propagação da prática nos Estados Unidos da América, país onde se dera o seu surgimento. Entretanto, pouco tempo após a sua “morte” 3, o skate ressurgiu com nova força devido a sua apropriação por parte de adeptos de uma prática feita no mar: o surfe. Com a irregularidade das ondas em praias california- nas, surfistas das com e um sentido seu uso. Após alterarem seus formatos, ficando semelhantes a uma pequena prancha, elas se tornaram uma espécie de surfe sobre rodas. Através delas, os surfistas podiam, de certo modo, surfar a qual - quer momento e em muitos lugares, além de transpor alguns dos movimentos antes feitos dentro d’água para diversos equipamentos e espaços encontrados pelas cidades. 3 O de com documentário and onde começou”, em teve sua “morte” em meados da década de 1960. 5 Por conta dessa proximidade com o universo do surfe, a prática do skate foi chamada de sidewalk surfing , inicialmente, expressão que pode ser traduzida como “surfe de calçada”. Essa aproximação entre ambas as práticas foi importante, principalmente para a consolidação e a aceitação do skate em vários âmbitos, visto que aquilo que antes era feito de forma despretensiosa, aos poucos, foi submetido a regras. Já os deslizamentos que ocorriam em ruas e ladeiras tomaram formas de ma- nobras, logo, surgiu a ideia de pontuá-las, classificá-las e julgá-las (Brandão, 2014), o que implicou numa regrada corpo 2004). skate, no 4, construiu suas próprias técnicas, experiências, códigos, símbolos e formas de sociabilidade. Na obra “Em busca da excitação”, Elias e Dunning (1992) analisaram o processo de transformação de passatempos divertimentos práticas na moderna. processo denominado pelos autores de esportivização, e se manifesta, sobretudo, com a criação de regras para uma prática corporal e por meio da instituição de normas de conduta para os praticantes, de a menos e Com nas de e (1992) possível portanto, o desde final anos sujeitou-se um de esportivização, o qual fora responsável por transformar uma mera brincadeira numa atividade esportiva e competitiva (Honorato, 2004; Brandão, 2014; Machado 2022). A partir disso, surgiram muitas com intenção não padronizar técnicas (isto as como também normatizar o comportamento e as atitudes daqueles praticantes que passaram a se reconhecer como “skatistas”. O processo de esportivização do skate contribuiu para que gradualmente fossem delineadas dis - tintas que a do campo De com (1983), campo existe um sistema de agentes e instituições ligados ao esporte, que funciona como um campo que pode ser dotado de lutas e de investimentos de competência especí - ficas. Nesse sentido, o campo esportivo do skate passou a agregar ao longo do tempo a atuação de múltiplos agentes e instituições, os quais se inseriram em uma dinâmica onde se revela relações de engajadas distribuição um específico. vistas regulamentar skate enquanto um esporte e a propagar um sentido tido como legítimo para o seu uso, tais agentes (como profissionais mídia representantes poder etc.) e (como esportivas, exemplo) disputado poder controlar discursos, de definir comportamentos, de organizar competições, de “dar a ver” e “fazer crer” que a prática do skate tem que ser feita de determinada maneira. Um dos caminhos encontrados para propagar a prática do skate e torná-la mais atrativa foi por meio da promoção de grandes campeonatos (produzidos nos moldes de um espetáculo esportivo), o propiciou, consequência, aumento ruptura praticantes e amadores” 2004, 217). processo só a esportiva do skate, mas também os modos pelos quais a prática passou a ser visualmente representada e socialmente Realizados pistas skate considerados para o uso), campeonatos são com em série regras - das entidades regulamentam prática, a Brasileira Skate em nacional, a Skate âmbito E não por entidades, as competições podem ser promovidas por canais de televisão, empresas, marcas ou revistas especializadas. 4 Para reflexões sobre as representações do surfe na mídia, algo que se aproxima do universo do universo do skate, ver Fortes (2011). 6 Dentre exemplos espetáculos, válido a dos X Games, tradicional competição pelo ESPN, 1995, foco esportes como “radicais”; Maloof Money Cup, competição que distribuiu, em 2011, a quantia de US$ 2 milhões aos skatistas mais bem colocados; e Street League, liga de skate que reúne os considerados melhores competidores do mundo. Em função do espetáculo proporcionado por essas e outras competições, os eventos contam com o apoio de inúmeros patrocinadores dos mais diversos segmentos – mar- cas de bebidas, roupas, calçados, automóveis, alimentos, etc. – que investem consideráveis quan- tias em uma ação voltada a um público jovem, obtendo, assim, não só lucros exorbitantes, como também a promoção de seus produtos. O skate, em vista disso, passou a ser visto com bons olhos por muitas corporações, que estra- tegicamente associam suas marcas a essa prática, tendo em vista sobretudo os seus interesses comerciais. A cidade de São Paulo, por exemplo, na última década sediou importantes feiras de negócios que tiveram o skate como um dos principais focos. Soma-se a isso o crescente anseio de multinacionais criar específicas atender demanda praticantes. o da Nike SkateBoarding, de da de Nike, que tem aplicado altas quantias em eventos na de skatistas. Banco Brasil fez esporte um meio de divulgação de suas ações, tendo promovido, nos últimos anos, circuitos de campeona- tos que percorreram diversas capitais brasileiras. De geral, uma do UOL o mundial skate em torno de $3 bilhões ao ano, sendo o Brasil um dos principais países responsáveis por essa marca. Como observado Brandão o de do impôs lógica esportiva prima espetáculo, competitividade, prática locais e pela técnica fundamentada no treinamento, redimensionando para o negócio as mais diferentes formas de experiência com o corpo e com os espaços urbanos. A realização de inúmeros campeonatos, a consolidação de entidades esportivas, a visibilidade em diversos de hegemônicos, investimento muitas a de políticas públicas, a construção de pistas, as chances de lucros e a possibilidade de obtenção de bons fizeram que profissionalização vias esporte tornasse - siadamente almejada pelos praticantes. Tais exemplos mais uma vez demonstram que o skate é, para muitos, um esporte competitivo, sério e bastante rentável. Todavia, como o seu universo agrega uma heterogeneidade de sentidos, há também aqueles que encaram a prática de forma completamente diferente e tentam se profissionalizar, ganhar prestígio e vivenciar suas experiências por outras vias. É o que será abordado a seguir, a partir da atuação de segmentos da mídia e do mercado especializa- do, cujos efeitos se fazem sentir entre os skatistas tanto no plano cotidiano quanto no profissional. 3 O SKATE PARA ALÉM DO ESPORTE Conforme visto até aqui, a atuação de inúmeros agentes e instituições ligadas ao campo esportivo do skate tem sido de suma importância para colocá-lo em um patamar espetacularizado. O seu processo de esportivização chegou a tal ponto que o Comitê Olímpico Internacional (COI) o incluiu como olímpica partir Olimpíadas Tóquio realizadas 2021 à pandemia. Para representantes de outros esportes, esta oportunidade possivelmente seria muito bem avaliada; afinal, tornar-se uma modalidade olímpica confere prestígio e legitimidade, além de possibilitar a captação de recursos do poder público e da iniciativa privada. No universo do skate, 7 entretanto, ao contrário do que muitos poderiam imaginar, sua inclusão nas Olimpíadas tornou-se uma polêmica de grandes proporções. Bob Burnquist, renomado skatista brasileiro, já foi campeão de muitas competições importantes em nível internacional, o que lhe possibilitou ser capa de diversas revistas, personagem de jogos de protagonistade e dos mais pagos mundo. as- sim que Olimpíadas mais skate, que skate Olimpíadas CemporcentoSkate, n. Adelmo outro profissional com internacional, também direcionou suas críticas contra a captura do skate pelas Olimpíadas. Em sua perspectiva, a prática do skate não deve ser somente pautada pelas regras consolidadas por entidades esportivas e demais instituições. O Marcelo (2012), sua reitera perspectiva Adelmo Embora - nheça que muitos praticantes se posicionam a favor do skate nas Olimpíadas, em matéria especial publicada sobre o tema na revista CemporcentoSkate, 2012, que para com relativa segurança que a maioria dos skatistas não demonstra interesse em ver o skate transfor - mado em esporte olímpico. Muito desse desinteresse, segundo o jornalista, vem do fato de o skate atual não ter um foco nas competições. A mesma matéria salienta que as competições existem e que algumas até distribuem premiações milionárias. Entretanto, o desenvolvimento de carreiras pode ser feito sem competir. A cultura da foto e do vídeo é um patrimônio valioso que o skate con- quistou nesses anos todos e que também reforça sua aproximação com as artes. Becky (2003) uma primeiras a a desta à dimensão esportiva enquanto um dos princípios norteadores do universo do skate. A pesqui- sadora em etnografia em da de a de skatistas a certas regras que lhes eram impostas e como as suas condutas se distanciavam daque- las propagadas pelo mainstream sport 5 . pesquisa Beal revelou a se exprimia por meio de dois aspectos centrais, a saber: controle da participação e desvalorização da competitividade. Quanto ao primeiro aspecto, percebeu que muitos skatistas se sentiam atraídos pelo skate por poderem decidir como, onde e quando praticá-lo. Essa falta de formalidade lhes permitia relativa liberdade para expressar seus próprios gostos e preferências, contrário que no do mainstream sport, onde a imposição de normas e programação era considerada muito mais estrita. Já em relação ao segundo aspecto, a pesquisadora constatou que algumas atitudes competitivas eram vistas com certo desdém pelos skatistas. acompanhar campeonato skate Colorado Unidos), diversas condutas que subvertiam propositalmente as regras estabelecidas pela entidade espor - tiva promotora do evento. A competitividade era rechaçada em prol da sociabilidade e de outros comportamentos entre aqueles que, em tese, deveriam ser oponentes 6 . Beal (2003, p. 340) conjec- tura então que a condescendência a esses aspectos – controle da participação e desvalorização da competitividade – é fundamental para que um praticante possa ser considerado um core skater, ou seja, um “autêntico skatista” 7: 5 Mainstream sport um utilizado muitos dentre Beal para esportes - cularizados e organizados por meio de ligas profissionais (basquete, futebol, beisebol, etc.). 6 A da em de em da também analisada, contexto nacional, por Machado (2012). 7 Análises específicas acerca dos que se consideram core members (skatistas autênticos) também podem ser encontradas em Wheaton (2004) e Donnelly (2006). 8 O skate se desenvolve a partir de valores que encorajam cada indivíduo a criar uma forma personalizada de praticá-lo. O participante identifica seus próprios critérios em relação aos procedimentos, objetivos e estilo de treinamento. A internalização e a personalização des- ses são para aceito um legítimo Weidman, 2003, p. 340, tradução nossa ) 8. A prática do skate era encarada por muitos interlocutores de Beal vida do que um esporte. Nesse sentido, o reconhecimento atribuído a um skatista se dava não ape- nas em razão de suas habilidades técnicas, mas também por conta de seu comprometimento e de seu posicionamento crítico frente às incorporações comerciais e esportivas do skate e às eventuais formas burocratizadas de gerenciamento de sua prática. Aqueles que não demonstravam essas atitudes, como os novos praticantes, por exemplo, mas que o praticavam apenas como um “es- porte da moda”, eram taxados de posers, visto que agiam de acordo com certas regras de conduta esperadas por entidades esportivas e não questionavam os produtos e as operações impostas pela comercialização skate. acordo a para distanciarem acusações e scarem perante demais, de interlocutores posicio - namentos marcados por autoexpressão, criatividade e capacidade de escolha, características que comumente eram relacionadas à figura de um core skater. Quem analisou resistência uma basilar estilo vida foi Lisa (2003). como (2003), pesquisadora pelos distintivos que supostamente propiciavam autenticidade; no entanto, em vez de focar apenas a prática cotidiana, optou por investigar a comercialização do skate e o seu impacto entre os skatis- tas. a a princípios era muitas especia - lizadas na fabricação de peças e demais produtos se preocupavam em zelar pelas suas respectivas imagens modo fossem aos de clientela. (2003) três principais pelas autoseleção; a e - pagação de princípios valorizados neste universo através de anúncios publicados em revistas de skate. A adesão a essas estratégias potencializaria, em sua perspectiva, a chance de uma empresa ser aceita pelos praticantes mais exigentes, isto é, pelos core skaters: Certas pessoas são mais propensas a serem bem-sucedidas como empreendedoras de ska- te que Indiscutivelmente, fator importante afeta sucesso uma empresa é se o proprietário entende ou não a cultura do skate. Se o proprietário demons - trar um bom entendimento da cultura do skate, os skatistas considerarão a empresa autên- tica (Beal; Weidman, 2003, p. 346, tradução nossa) 9. A pesquisa de Weidman (2003), a qual fora realizada nos Estados Unidos na década de 1990, des - velou que o principal elo entre praticantes e indústria do skate se dava através da atribuição de patrocínios. Alguns skatistas eram agraciados com roupas, calçados, peças, equipamentos e ajudas de e, profissionais, recebiam e benefícios. troca, 8 No “The structure developed the discussed encouraged individual create personalized of Each identified or own regarding proce - dures, and The and of core were to accepted a legitimate member” (Beal; Weidman, 2003, p. 340). 9 No “Certain are likely be as entrepreneurs others. the important affecting companysuccess whether not owner the culture. the owner a understanding skateboard skaters deem company be (Beal; Weidman, 2003, p. 346).